斛珠夫人后来和谁在一起

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《斛珠夫人》正在热播，缇兰公主被帝旭的各种虐待，也是让观众看得替她憋屈。实际上，原著中，缇兰公主的结局是最好的，也算是有情人总成眷属。

我们来看看跟缇兰公主有感情纠葛的三个男人：

一、帝旭褚忠旭。 缇兰是注辇国的公主，紫簪公主的侄女。紫簪公主是帝旭的爱人，在褚国的八年战乱中，死于仪王褚奉仪的投毒。注辇国为加深跟褚国的盟国关系，在帝旭登基后，将紫簪公主的侄女缇兰公主送给帝旭做妃子。

帝旭的唯一爱人就是紫簪公主，皇后始终就是紫簪公主，谁都不能替代，包括缇兰公主和后来的“斛珠夫人”海市。这也注定缇兰公主从进宫那天开始，就是一个悲剧。

帝旭在八年战乱中，身受战争创伤，在紫簪公主死后，更是心如死灰，生无所恋，一心只想求死。貌似紫簪公主的缇兰公主嫁给帝旭后，是对帝旭精神上的又一次重击。帝旭一看到缇兰公主，就会忆起紫簪公主，你说缇兰公主在宫中的日子能好过吗？缇兰公主在宫中，就是逆来顺受，身体常有伤痕，在煎熬中度日。

曾经黄泉关主帅汤乾自想带她私奔，被她拒绝了。自从她嫁给帝旭，就已经不是她个人的事，还关乎到注辇国的事，她只能自己承受这种伤害。

缇兰公主与帝旭之间没有爱，只有利益关系，是褚国与注辇国盟约的纽带。

二、昶王褚季昶。 昶王褚季昶在十一岁的时候，就被送往注辇国学佛，实际上就是作为褚国在注辇国的质子。当时，他的身边跟着的就是十五岁的汤乾自。

昶王褚季昶在注辇国期间，认识了也是不受注辇国国主喜欢的缇兰公主，感同身受，暗暗的有所喜欢。

昶王褚季昶自小就在褚国皇宫里见识过宫廷内斗，其母妃就是在争宠中失败，他才被作为质子送往注辇国学佛，深知韬晦之道，所以一直小心翼翼，把自己装扮成不成大器的样子，就是对缇兰公主有所喜欢也从未表达，始终暗暗藏在心里。

八年战乱结束，昶王褚季昶回归褚国，缇兰公主成为帝旭妃子，昶王褚季昶更是将这种心思扼杀，将自己打造为每日耽于嬉乐，浮浪奢逸的不良形象。

缇兰公主与昶王褚季昶之间，只是有种同是天涯沦落人的感情。再说昶王褚季昶知道自己最倚重的大将汤乾自与缇兰公主的感情，在他没有登基之前，他绝不可能为了缇兰公主而去寒汤乾自的心。

三、黄泉关主帅汤乾自。 汤乾自十五岁那年，被突击提拔为五千骑职位，护卫昶王褚季昶前往注辇国，是昶王褚季昶最依赖和信任的将领，是昶王褚季昶的肱股之臣。

在注辇国十年，同昶王褚季昶一起认识了缇兰公主，俩人慢慢滋生了爱意，但发乎情止乎礼。褚国八年战乱期间，昶王褚季昶一直给旭王褚忠旭送粮送情报，并将功劳都推给汤乾自名下。

八年战乱结束，帝旭登基，注辇国将缇兰公主作为和亲对象送往褚国。昶王褚季昶和汤乾自同回褚国，一路护送缇兰公主。汤乾自只能黯然的看着缇兰公主进入宫中，随后几年更是只能在回京述职时才能偷偷的见上一面。

汤乾自将情伤化为提升自己的动力，一路做到黄泉营主帅位置，手握重兵，就待昶王褚季昶时机成熟，发动兵变，推翻帝旭。

天享十五年，昶王褚季昶发动隐忍多年的叛乱，京畿营副将符义利用海市送归海神“鲛人”琅缳之际，在京都发起兵变，径犯禁城，拥立昶王褚季昶。

叛乱中，本被昶王褚季昶委以重任的黄泉营主将汤乾自，由于缇兰公主落入张承谦之手，关外濯缨的鹄库左右菩敦二部又拖住了黄泉营，让汤乾自不敢轻易妄动。

叛乱以失败告终，昶王褚季昶亡于蛟海，京畿营副将符义被帝旭所杀，帝旭与方诸则死于此次叛乱，海市在海神“鲛人”琅缳庇护下，成为褚国的掌权人。

海市没有为难缇兰公主，将缇兰公主送归黄泉关的汤乾自，让有情人终成眷属。

缇兰公主，前半生颠沛流离，身心受创；后半生云开雾明，情有归路。余生，与爱的人在一起，做喜欢的事，最好的结局。

斛珠夫人女主海市最后和谁也没有在一起，因为男主方诸和男二帝旭俩人都死了，只留下海市和肚子里男二的孩子，后来海市生下了孩子成为了太后。

剧情简介

在大徵沉重珠税的压迫下，渔民不得已绞杀亲子，使鲛人落泪换取鲛珠，因此遭遇险丧命的叶海市，又经历父亲亡故村落遭屠的悲剧。生死攸关之际，她得到途经此地的大徵权臣方诸相救，被方诸带回天启拜方诸为师，改名方海市并以男装示人，履立战功守护大徵和平，功绩不断。

方海市在与方诸经年的相处中产生情愫，而方诸却因对大徵和皇帝帝旭的守护使命无法回应。而后，方诸为保护海市被迫拆穿其女子身份，将其送到帝旭身边，并引发一系列纠葛。

剧集评价

《斛珠夫人》情节设置老套、人物性格割裂、故事发展不连贯。面对小说受众和电视剧受众的不同反馈，其实不难想象，该剧在改编的过程中，对小说内容做了不小的改动。

剧集中，主人公方诸和帝旭之间的牵绊逐渐被解开，但过程中的铺垫不仅没有让观众感觉到合理，反而使人在判断两者的关系时产生混乱。

面对性格大起大伏的帝旭，主人公方诸一直以沉稳到近乎冰冷的态度待之，但是随着一些线索的暗示和情节的发展，又可以发现两者之间有着关系生死的特殊连接。

这两个主要人物之间究竟经历了什么，二人的情感是如何变化的，当电视剧已经播出到四分之一的篇幅时，这些重要的人物关系与情感线索还没有明确展开，势必在很大程度上影响观众的感知，并对情节的连续性产生怀疑。

存在同样硬伤的还有剧中男女主人公之间的感情戏。人物情感的变化发展一定是有迹可循的，然而，该剧在短短一集就交代了女主对男主感情的变化，这种基于“师徒”身份朝夕相处而产生的恋慕之情尚且可以被理解，但是男主对女主的感情变化却显得尤为突兀。

一段关系中，成熟的一方本应对情感的变化更加敏感，但是男主人公方诸从抗拒到接受爱的过程却显得并不自然。

诚然，在快节奏的叙事中，无论是编剧还是观众，都想更快速地看到男女主人公之间的情感发展，但是这种发展应基于一些情节的发生，使人物之间产生了尊重、理解和感受，如果只是因为朝夕相处，就使两个人顺利发展成为伴侣，这样的情节似乎难以说服观众。

该剧是一部玄幻题材的古偶剧，但是这并不意味着作品是完全基于虚拟之境的幻想。好的作品应当是对生活的反映，是对现实生活或情感体验的呈现，让观众看到那个熟悉的“自己”或“他人”，看到不同状况下形形色色的选择，这样的作品才有可能打动人心（中央财经大学新闻与传播研究生李靖评）。

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